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这么多年来，我对国产游戏的请求老是逗留在“差不多就好”，随即我认识到这种设法主意是毛病的，“MadeinChina”既不是加分项也不是免逝世金牌，相反，它代表着我们要用愈加严厉的规范，去审阅一部部由国人制造的作品。
这种审阅次要在两方面，一种是游戏的视听言语以及文明内核能否交融了中国共同的元素，它的艺术作风并纷歧定要一直强调中国风，但却能让玩家一眼就认出这是国人的作品，最好的例子就是往年出售的《炊火》;另一种在于关卡和弄法设计的逻辑性，虽然“任式关卡设计教程”表现在老任的每一款游戏中，供设计者们进修，但少少有人能真正融会这种层层递进的设计理念。《蜡烛人》的创作者高鸣早年就曾翻译宫本茂的设计理念，并将其转化为本人的器械，所以他的关卡设计就很禁得起琢磨。
而明天，我就想从这两个角度来说说这款《阴影火把城》，抛建国产滤镜，它究竟是一部什么样的作品?
独属中国玩家的名贵记忆
最后看到《阴影火把城》的时分，我认为这又会是个俗套的游戏——曾经退隐的老兵，为了解救冤家开端全新的征程，只不外是以植物的视角来睁开剧情。但跟着剧情推动，作者想表达的器械也就愈发明晰起来。
初见霞飞街，我的脑中闪过许多老照片或影视作品，它们的配景设定在上世纪40年月的老上海，和平的阴霾与萧条的经济下，霓虹灯的寒光与规整的修建群描画了一副昌盛与伤痛并存的陌头现象。
再合营下游戏的剧情设定，场景与人物的联合就愈加相得益彰，无论是坚定不移的兔子配角雷德文照样憨态可掬的技巧年夜神熊叔，他们都被称为“绒平易近”，而他们的朋友则是由一群机械人所组成的“军团”，故事由一场解救睁开，最初酿成了一场环绕着“火种”的争斗。这代表着生物科技与机械崇敬的抵触，故事配景设定在动乱与昌盛并存的上海，更能将这种抵触浮现出来。
飞速开展的军工企业、龌龊灰暗的柴油器械、夸大乖僻的戎衣样式以及跳脱出时期约束的猎奇故事。当来自底层的力气试图突破层层桎梏成为主流时，一种全新的艺术方式就呈现在人们的面前。假如说赛博朋克的艺术取材自九龙寨城的夜晚，蒸汽朋克降生于维多利亚时代的工业反动，那么柴油朋克这种更为横冲直撞的艺术则脱胎于二战配景。
在《阴影火把城》中，到处可见的龌龊管道，冷漠无情的机械兵士以及逾越时期的黑科技都是这种艺术的表示方式。而配角雷德文在目击老友被捕后拿起的第一件兵器就是一个充溢科技感的铁拳，当机械与生物交融就是一种打破惯例的对抗。
标签：阴影火把城柴油朋克猖狂植物城游戏文明
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